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雅星娱乐:迟子建的散文鉴赏(下)

    迟子建认为,作家在写作中应该依靠自己内心的力量,从读者的角度看,她的写作状态是完全相同的,她的题材通常不大。她写的是平凡的人和平凡的事,在这个嘈杂的时代,需要这样的作家。
    
    不是我们思考不深,不是我们走得太远,她所拥有的精神世界很大,但是浓缩成文字的世界很小,不至于迷失,就像给读者开了一个小小的鸿沟,慢慢品味,慢慢流动。
    
    我们小时候玩的游戏有点创新。只不过是让一个小伙伴装扮成一支白军,一队红军士兵到处去抓他,总有人能抓住。他躲在一堆柴火后面,或者躲在狗窝里,每当白军沮丧地被抓住,我想:白军有多傻,难怪是红军赢了!
    
    这些游戏玩腻了,有一天我们突然有了一个幻想,想在家里把石头砸碎,据说石头能发出火花,这在白天是不明显的。有必要等到天黑再把它们打破,才能生动而明亮地看到火花。
    
    普通人有一块大石头,冬天用来泡菜,夏天,石头在院子里闲着的时候,人们把它当作长凳,老人坐在烟壶上,妇女坐在那里补衣服,有时鸡跳起来,咯咯叫,好像石头是它下的蛋。
    
    最后,有一天晚上,我父母去拜访我邻居的房子,我和几个朋友在家里砸碎了那块青石,重约20公斤。每次我们击碎它,我们都会跳起来为迸发的银色火花欢呼,直到它被击碎。
    
    第二天早上,我妈妈把我从床上拉了起来,她骂我:你去找我同一块石头,不然我就砍掉你的下手!这石头在我们家里一年又一年地使用,已经成为我们的老朋友了。它的破碎自然会让我们的母亲愤怒。
    
    我不相信我找不到石头,所以我没有白军那么愚蠢!我穿上衣服,冲出房子朝河岸跑去。中水的巨石给我留下了深刻的印象,一到河岸,我就看见邻村的一个渔夫在收渔网。他问我一个孩子这么早在外面干什么,当我告诉他真相时,他告诉我河中的石头动不了。岩石下面藏着一条龙。如果我移动石头,龙会伸出它锋利的爪子,钩住我。
    
    我想河里的石头动不了。山上峭壁附近的岩石应该可以移动了。我走上山。我们到了那里,在同一个村子里遇到了赤脚医生,他们在收集药材。他问我一个小女孩走了这么长的路后在这里干什么。我说我要把一块石头搬回家。他笑着对我说,悬崖边的石头不能移动。它们是山神胸口的一块肌肉。如果你动了一块,你就在山神身上切了一块肉。
    
    妈妈不相信她早上的一句愤怒的话让我一个人出去找石头,更别提我听到的传说了。她责备我说,我觉得你不需要出去找石头了。你自己就是一块石头!
    
    我真的是一块石头吗如果是这样的话,我不想在家里当石头。我想当一块石头在山上听风吹雨打,一块石头在山下亲鱼。
    
    从中国地图上看,我的出生地漠河位于中国最北端,北纬53度左右。它是一个小村庄,有大山大河,风景秀丽,积雪飘荡了半年多。我记得最多的是那里漫长的寒冷,冬天似乎永远不会结束。
    
    当我还是个孩子的时候,我住在我祖母的房子里。这是一座高大的木制瓦楞纸房子,前后都有一个广阔的菜园,当短暂的夏天来临时,菜园里种植着各种各样的农作物和花卉,有些是可以食用的,如黄瓜、茄子、日本黄瓜、豆类、苞片等,还有一些是纯粹供人观赏的,如矢车菊、山台山等。老虎、大花(罂粟栗子)等。当然,有一半观赏植物和一半进口植物,如向日葵。在夏天、白天和晚上,这些植物几乎疯狂地生长。他们似乎知道属于他们的日子很小。我经常看到的一件事是,当一棵植物还处于鼎盛时期时,秋天的霜冻突然来临,所有的植物一夜之间都变得憔悴不堪。由于大自然的变化,这些植物被迫枯萎,这是令人痛苦和震惊的。
    
    我最初的理解完全来自于自然界的一些变化。例如,我从枯萎的植物中看到了生命的脆弱,我也从另一方面看到了生命的平静,因为许多枯萎的植物,明年将充满活力,看起来比前一年更有活力。
    
    我的童年是围绕着我的,除了那些可爱的植物、亲戚和动物。请原谅我把它们放在一起。因为在我看来,它们都是我的朋友。我的亲戚们,也许是因为他们处在简单的民俗的边缘,他们是那么的善良、宽容、慷慨,爱总是那么不小心地写在他们的脸上,人们是那么的亲切、宽容、慷慨。鳗鱼:到处都有温暖的融化,从中我最欣赏的是平静和超然,这几乎决定了我长大后的人生观。
    
    在我的作品中,除了家乡的亲戚外,最常见的是那些无法从我脑海中抹去的动物。这些东西在我心中是永恒的,比如说,在石川流着泪的鱼,因为第一次看到阳光而畏缩行走的牛,害怕它们的蹄子会把它踩碎,北极村童话里的狗叫傻子,野鸭喜欢花等等。
    
    此外,我特别喜欢我童年时经历的奇景,如大雪、灿烂的日落、波涛汹涌的河水、满是鲜花的土豆地、麻雀环绕的旧窑厂、秋雨过后的蘑菇般的星星、雪中飞驰的雪橇、千里看不到的日全食。第二年,等等。如果他们带着爱走进我的脑海,他们会让我的作品充满激情。我甚至觉得这些场景比人物更感人,更辉煌。它们出现在我的笔尾,仿佛它们不是汉字,而是一群夜莺在森林里歌唱。
    
    也许是因为神话的滋养,在我记忆中的房屋、牛栏、猪舍、菜园、坟墓、山川、日月星辰,都被神话的色彩和魅力所污染,我作品中的人物无法逃离他们的包围,我所了解的活着的人不是那些按照现实的规律生活,但是那些被神之光包围的人。他们是一群有个性、有荣誉的人,他们可能有各种各样的缺点,但他们对自己的内心生活是忠诚的。在人性的意义上,只有它们才值得永恒的表达。
    
    也许是因为我童年的环境被大自然紧紧地拥抱了。我特别喜欢做一些多姿多彩的梦。我听说过海湾,实际上是淡蓝色的,但在梦中它像一道迷人的彩虹一样闪闪发光。在我的梦中,我还看到了闪亮的树、飞鱼、奔跑的猎犬和多云的天空。有时我梦见的人大多是远古的。我们称他们为幽灵。他们告诉我生活的故事,好像他们还活着一样。我经常认为一个人的生活是在睡眠中度过的。如果你活了八十年,梦想了四十年,那么什么样的生活和照片更真实梦境中的流水和落日总是有一定的意义。梦中有些动物凶猛,有些动物温柔,有时我认为梦也是现实,梦的语言是永恒的。只要你呼吸和思考,它就会不断出现,给人们带来无尽的联想,就像酒杯在宴会上碰撞发出的清脆而温暖的声音。
    
    当我还是一个孩子的时候,我住在我的家乡北极村,因为我不知道山外有山,天外也有天,所以我决定这个世界和北极村一样大。当我成年后来到许多地方,看到更多的人和更美的风景时,我回首过去,觉得这个世界是最美的。我太大了,它只是一个北极的小村庄。
    
    与内蒙古接壤的大兴安岭,草原,牛羊,牧民的歌声,都是我的邻接风景,并不陌生。
    
    三年前,我来到内蒙古,为小说《额尔古纳河右岸》搜集素材,从海拉尔,穿过达赖湖,到满洲里的边界,再往回走,穿过呼伦贝尔草原,到了根河,那时是八月,草并不新鲜,但草原上的广阔草原和牛羊却十分稀少。依然陶醉,天空离地很近,浮云总怀疑会落下,休息时喝奶茶,吃羊肉,在牧民的毛毡房里听他们谈笑。我真的很想把这家客栈当作家,在那里呆很长一段时间,但是我在草原上,只是一个匆匆过路的人。
    
    当我厌倦写作的时候,我喜欢回忆我所经历的自然。正是在这样一个时刻,呼伦贝尔草原的景色在我的脑海中悄然浮现。它们从雾开始,但随着时间的推移,它们长大了,从轻雾到密云。终于,有一天,我想象着世界的电闪雷鸣,我看到了草原,听到了牧歌,一匹蒙古马背出现了,中秋节的月亮出现了,这样,几年前的记忆被唤醒了,草原从我的笔里流了出来。
    
    如果你问我在草原上最喜欢谁我会说:阿隆基的妻子!我喜欢这个爱酒、宽容、放羊的女人,她每年夏天都会去阿尔泰的牧场唱歌。生活中的痛苦和痛苦是一样的。在我看来,阿尔泰和她之间有一种伟大的爱。这种沮丧而痛苦的爱充满了我喜欢的一种简单而温暖的气氛。评论家们经常亲切地提醒我我们应该控制温暖的表达,但在我看来,我们应该控制邪恶和残忍的表达,而不需要控制温暖的表达。因为在某种意义上,温暖代表着宗教的精神。许多人误解了温暖,认为它的背后是简单的诗和画,但实际上不是。温暖来自凄凉和痛苦!在浮华的世界里,拾起这一脉脉的温暖,让我觉得生命依然灿烂。
    
    140多年前,达尔文在雨林中看到一种兰花,发现它的花蜜藏在茎下12英寸处。他预言,一只舌头长度相同的巨蛾将在雨林中生长。许多生物学家认为他当时疯了。但一百多年后,在热带雨林中,野外科学家发现了巨蛾!透过电视,我看到摄像机捕捉到的一个动人的瞬间:一只兰花,晚上在雨林中开放,突然,一只巨大的飞蛾,向兰花飞去。它落在兰花上,一点一点地把柔软的长舌头伸进雄蕊里。当针状的舌头逐渐伸进雄蕊深处时,我的心在疯狂地跳动,因为我知道这只巨大的飞蛾会吮吸花蜜!
    
    深藏的蜂蜜只为一种生物而存在。这种花蜜,带着一种拒绝骄傲的触摸。事实上,只要是花蜜,不管它藏得有多深,总会有相匹配的生物找到它。从这个角度看,任何作家都是。因为在这个世界上,真正的酿造不会被掩埋和尘土飞扬。
    
    俄罗斯当代油画像邻居的农民一样,带着一辆旧马车上的篮子来到哈尔滨,你拿起下一个篮子:哦,这是黄色麦穗!另一个篮子:啊,是紫色和红色的花!当你陶醉于花香之中时,另一篮新鲜的水果向你眨眼,你一个接一个地卸下篮子,你会发现新鲜的面包、绿色蔬菜、肥鱼、松香香味的柴火、毛绒小狗、有羽毛的鸡和银光闪闪的瓷盘。
    
    通过这些静物,我们可以看到大地的景色,如土地、森林、河流、房屋、果园、炉床等,它们滋养了它们。当然,我们也可以看到天国的神圣风景,它引发了所有这些事情:火焰的日落,白云,像蛇一样飞舞的雷电,还有星光灿烂的银河。
    
    这是俄罗斯当代油画给我的第一印象。它不仅有激情奔放的烟花气氛,而且有着天然的忧郁和高贵的气氛。
    
    这些作品应该是在弗里德曼的《融雪》、叶尼塞河旁的索洛金的契诃夫、茨韦尔科夫的《阴天》、罗基诺夫的《车间》、威什利亚的霍瑞镇的《泥巴》、苏达科夫的《猎人》和马克西莫夫的作品中创作出来的,这些作品在苏联解体之前就诞生了,深沉、庄严、大气。透过凄凉的画面,你可以感受到这个国家充满活力的心跳,听到他们灵魂的歌唱。
    
    一个大国的解体就像一块巨石的坠落。它散发的尘埃给艺术家精神上的苦恼是可以想象的,其中的一小部分是绚丽的,色彩明亮,主题简单而拙劣。细看创作时代,这些都是苏联解体后几年的作品,只有当内心世界空虚祥和时,画家才能用炫目的色彩来掩饰自己的焦虑和焦虑,相反,当内心世界富足时,我们才能从单一的色彩中感受到光辉。
    
    然而,俄罗斯毕竟是俄罗斯。它有着深厚的文化底蕴,就我所看到的油画而言,就我所看到的远北方赫斯基画中所描绘的悬崖上的苍劲的雪松而言,近年来的作品表现出了一种宽广而深邃的氛围。例如,波利卡波夫的春潮、所罗门·尼科拉的乡村、树林中的分水岭、空手而归D、切尼科夫的樱草花、阿利亚新的雪橇、埃莉亚诺娃的生活、奥洛夫维克托的农家花园等等,在这些绘画中,我们可以看到浸在泉水中的树木、像孩子们的眼睛一样闪闪发光的水池、冷流中温暖的信使雪橇、像吊灯一样闪闪发光的向日葵在农家花园前筑巢。当然,我们也看到了一些人:穿着白袍的老妇人独自坐在沙发上,空着手从跨栏返回的猎人,穿着红衣服和红帽子的驯马师。
    
    我参加了两次俄罗斯当代油画展。虽然展厅很闷热,但我感觉到了这些画上的凉水,河边的薄雾和花儿上的露珠悄悄地溜进了我的心。
    
    我最喜欢的是荷瑞镇的泥泞景象。当我看到它的时候,我的眼睛会湿润。我不再熟悉这泥泞的泥泞了。一个人的命运和一个国家的命运是一样的。在经历了艰难困苦之后,他总是勇往直前,能在深深的泥泞中跋涉也是一种幸福,俄罗斯的春天就是从这泥泞、非凡的壮丽中诞生的!()
    
    迟子建的小说使用的是散文语言,不仅叙述了她想讲的故事,而且也很享受文字的美,如果你不去看批评家的胡说八道,那就是一种美,有些批评家认为散文小说是一种失败,应该被蒙蔽。
    
 

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